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강윤주 교수의 홈페이지

이곳에 있는 글들은 제가 2001~2년에 주부넷의 영화칼럼과 오마이뉴스의 영화란에 썼던 것들입니다.
자료를 다른 곳에 사용할 때는 반드시 출처를 밝혀주세요.



영화를 보러 가기 전, 영화 잡지 "Film 2.0" 의 오동진 기자가 한 라디오 방송에 나와 “오아시스”에 대해 소개하는 것을 들었다. 방송에 나와 영화 소개하는 사람치고는 다소 눌변이라는 느낌이 드는 데다가, “오아시스”를 소개하는 부분에 이르러서는 더욱 더, 소개하는 사람 본인이 감동에 젖어, “이 영화에 대해서는 사실, 다른 아무런 소개없이, 그저 가서 직접 한번 보시라고 말씀드리고 싶을 따름입니다”하는 멘트에, 마치 웃기는 얘기하겠답시고 나서서 자기가 먼저 웃어버리며 김을 빼버리는 사람 같구만, 하는 생각만 들었다.

만인이 열광하는 것에는, 그게 무엇이든 다소 삐딱한 시선으로 바라보기를 즐겨하는 성품을 가진 나인지라, 사실 “오아시스”를 꼭 보러 가야지 하는 마음은 들지 않았었다. 하지만 여차저차한 이유로 결국, 개봉한 지 딱 하루 지난 영화 “오아시스”를 보게 되었다.

영화 제목의 의미를 찾아내기 위해 도무지 어디서부터 어떻게 길잡기를 해야 할 지 모르게 제목을 붙이는 홍상수 감독 같은 이도 있지만, 이창동 감독의 영화는 제목이 담고 있는 의미가, 결국 영화를 보고 나면, 아 그래 이런 의미에서 저런 제목을 붙였군, 하고 다가오는 편이었기에 영화 첫 장면부터 “오아시스”라는 제목의 뜻이 무엇일까, 를 골똘히 생각하고 있었다.

감독은 그러나 친절하게도 “오아시스”를 그냥, 보여준다. 주인공 한공주 방 벽에 붙어 있는 카펫트 위에 새겨진 그림. 코끼리 한 마리와 흑인 아이, 물동이를 진 여인이 오아시스 물가 근처에 서 있는 그 그림은 영화 후반부쯤 나오는 한 장면의 암시이다. 그곳은, 세상으로부터 소외된 두 주인공이 축제를 벌이는 해방구다.

이창동 감독의 “초록 물고기”와 “박하 사탕”을 보지 않은 분들은 꼭 이 두 영화를 보시기 권유한다. “오아시스”는 이 두 편의 영화와 일맥 상통하는 구석을 여기저기서 숨기지 않고 드러내며, 감독은 그의 일관된 메시지를 포기하지 않고 집요하게 제시한다. 그 메시지는 다름 아닌, 시대에 적응하지 못하는 자들의 아름다움, 시대에 철저히 적응해 버린 사람들은 볼 수 없는, 그들만의 아름다움이다.

영화 초반의 몇 장면은, “초록 물고기”의 첫 몇 장면을 연상하게 한다. “초록 물고기”의 막동이는 이제 막 제대를 했고, “오아시스”의 홍종두는 이제 막 출소를 했다. 둘 다 세상으로부터 격리되어 있었다는 점에서 공통적이고, 그 둘은 버스 안에서 유리창을 통해 바깥에 흘러가는 주마간산격 풍경들을 다소 어리둥절한 표정으로 쳐다보며, 우리는 다시금 유리창에 반사된 그들의 표정을 관찰한다.

홍종두는 어렵사리 집을 찾아가는데, 집안의 기둥이다시피 한 큰형의 사업 자금을 마련하느라 집안의 유일한 재산인 서민 아파트를 팔아버린 큰형 내외와 어머니는 반지하방에서 근근히 살아가고 있다. 성실하게 일했지만 그리 운이 좋아 보이지는 않는 큰형은, 어떻게 생각하면 지극히 상식적인 설교로 다시 세상에 나온 종두를 맞이한다.

“너도 이제 어른이 되어야지… 어른이 된다는 건, 다른 사람이 나를 어떻게 보나, 하는 것도 생각하면서 사는 거야…”

그런 의미에서 보자면, 종두는 영화 끝까지 어른이 되기를 거부한다. 그는 다른 사람이 그를 어떻게 보는지 아랑곳하지 않는다. 자기 신념대로 행동하고, 사랑하고, 다시 철창에 갇히고, 결국 세상에 다시 나와서도 자기 방식대로 살 것이라는 예감을 전해준다.

영화의 두 주인공을 맡은 설경구와 문소리는 인터뷰장에 나와서 “이 영화는 재미있는 사랑 이야기”임을 강변했다지만, 그리고 “재미”라는 말은 해석하는 사람에 따라 매우 다를 수 있겠지만, 그런 뜻에서 나는 이 영화가 “재미있는 사랑 이야기”임에 대해 긍정도 부정도 하지 않겠지만, 그 문구에 한 마디 덧붙이자면, 이 영화는 “재미있는 충격적인 사랑 이야기”이다.

영화 중간에도 저 임신부, 유산하는 거 아니야, 하고 걱정하게 만드는 장면이 나오지만, 임신부나 노약자들은 이 영화 보기를 피하는 게 좋지 않을까 하는, 노파심 섞인 경고를 보낸다. 이 영화의 쇼킹, 한 장면들은 “13일의 금요일” 같은 공포 영화의 피흐르는 깜짝쑈는 아니지만, 그보다 더한, 우리 영혼을 긴 칼로 깊숙히, 그리고 뭉근하게 찔러버리는 효과를 가지고 있다. (필자 또한 이 영화를 본 날 밤, 오랫도록 잠못 이루고 뒤척였다. )

강간 미수라는 죄목을 포함, 전과 3범의 홍종두는, 자기 일생의 사랑인 공주를 만나서도 그 못된 버릇을 버리지 못하고 강간 미수를 하다가 급기야 공주를 혼절케 만든다. 하지만 충격적인 것은 강간하려는 홍종두의 행각이 아니라, 그 직전 우리와 처음 대면하는 공주의 모습이다. 웃는지, 우는지, 신음하는지 알 수 없는 그녀의 표정과 뒤틀린 몸은, 아무리 아름다운 특수 효과가 동원되어 하얀 비둘기가 초라한 그녀의 방에 날아다녀도, 하얀 나비들이 온 방안을 채워도, 가능하다면 피하고 싶을 정도로, 우리에게는 낯설다. 그런 그녀를 강간하는 홍종두에게 반항하는 그녀의 모습이란… 이럴 때의 이창동은, 정말 잔인하다.

하지만, 이창동은 결국, 대단하다. 전과 3범의 홍종두와 흉측하다고밖에 말할 수 없는 한공주 두 사람의, 각각 따로 놓고 보아도 마이너스 백점, 마이너스 백점, 합쳐 놓으면 마이너스 이백점이 아니라 곱절이 되어 마이너스 만점이 될 것 같은 인생들이 이창동의 영화 속에서 플러스 만점이 되어 우리에게 다가온다.

한치의 희망도 보일 것 같지 않던 두 사람이 서로 사랑하게 되면서, 우리 역시 조금씩 그 두 사람을 사랑하게 된다. 홍종두의 모자라지만, 우직하고 착한 성품 역시, 작은 충격들로 우리에게 다가오고, 무엇보다도 놀라운 것은 처음에는 클로즈업 된 그녀의 얼굴을 응시하고 있기조차 괴로웠던 한공주의 모습이 갈수록, 마치 우리가 홍종두의 눈에 씌인 콩깍지를 빌려온 것처럼 아름답게 보이는 것이다.

바로 이 순간, 필자는 많은 생각을 했다. 이 XX 같은 신문 방송 매체들! 그들은 왜 우리에게 장사 잘 되는 얼굴만을 보여주는 것인가. 왜 사랑이란, 자기들 표준에 맞게 성형 수술하고 혹은 선천적으로 그렇게 태어난 남녀들만이, 보통 사람에게는 „그림의 집“인 셋트에서, 혹은 „그림의 차“를 타고서야 할 수 있는 것인냥 묘사하는가. 남의 도움없이는 집 밖으로 한발짝도 나갈 수 없는 재가 장애자들도 아름다울 수 있다고, 그들에게는 그들만의 아름다움이 있다는 것을 일년 365일 중 단 36일만이라도 보여준다면, 우리가 홍종두의 콩깍지를 빌려왔던 것처럼 세상에 대한 새로운 시선을 가지는 콩깍지를 얻을 수 있지 않겠는가, 라는 생각 말이다.

잠시 진정하고 앞부분을 다시 읽어보니, 정작 하고자 했던 말의 반도 아직 못 썼다. 이렇게 쓰다가는 논문 한편이 되어 버릴 것 같아 이만 글을 슬슬 줄이려고 한다.

이 영화의 진짜 아름다움은, 세상적인 기준에서 가지지 못한 자들이 가진 상상력을 깨닫게 하는 데에 있다. 공주의 상상력은 이창동의 소설과 영화에서 늘 볼 수 있었던 독특한 „환상 기법“으로 표현되는데, 그 „환상 기법“을 보는 재미는 이 영화의 백미이다.

흔히들 요즘 나오는 소설들은, 장면장면이 영화의 한 컷을 연상시키도록 씌어졌다는 말을 많이 한다. 이창동의 영화는 그 정반대로, 마치 소설을 읽는 것처럼 느끼게 만든다. 앞서 언급한 „환상 기법“을 포함해서 구석구석 숨어있는 상징들은, 영화라는 시청각 매체를 이용하면서도 우리의 상상력을 차단시키지 않고 그 장면을 빠져나가 더 넓은 곳에서 숨쉬게 만든다.

홍종두와 한공주는 2002년 한국의 주변부 도시에 살고 있는 로미오와 줄리엣이다. 반란을 꿈꾸었던 역적의 후예인 „홍 장군“과 뒤틀린 몸을 가진 „공주 마마“의 사랑 이야기는, 공주 방에 걸린 오아시스 그림 위로 어른거리는 나무 그림자를 없애기 위해 나무 가지를 쳐냄으로써 동시에 그 자신도 세상과의 소통을 거부하고 오로지 공주 마마에게만 달려가는 장군과, 일방 전달 매체인 라디오를, 장군을 향한 자신의 의사 표현 매체로 사용할 줄 아는 슬기로운 공주의 감동적인 로맨스 씬으로 끝이 난다.

무슨 말인지 모르겠다고? 그러니까 직접 가서 한번 보시라. 왜 어눌한 말투의 오동진 기자가 그렇게밖에 말할 수 없었는지, 이미 영화를 본 이 수다장이 필자는 이제 이해가 된다. 원고지 스무장이 넘게 영화에 대해 이야기했지만, 영화가 주는 감동은 단 1퍼센트도 전달하지 못했다는 생각에 쓴 입맛만 다시며 이만 줄인다. 끝!

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